與紅木家具結(jié)緣，不得不說的五個好處…

我國家具與修建密不可分,在人類社會中,自從有了蓋房子的活動緬甸花梨木生產(chǎn)廠家就有了做家具的活動。修建和家具一同構成了人類家居日子環(huán)境,一脈相承,一同發(fā)展。不管從制造資料、工藝技術、造型規(guī)劃仍是結(jié)構、顏色、風格等特色上,都表現(xiàn)出家具對修建的直接繼承性和延續(xù)性。
我國有句俗話:萬丈高樓平地起。我國的浙江東陽紅木家具古修建往往有一個臺基,那么它和古典家具形體結(jié)構中的哪一部分相對應呢?答案是:托泥。
臺基:能安定房子
漢代及其以前的修建物大都有臺基,臺基的發(fā)生開始是因為房子燙蠟紅木家具修建功用結(jié)構的需求,并逐步滲入了人們一定量的審美及思想觀念,進而成為統(tǒng)治階級身份方位的一個重要標識。臺基,是接受房子整個荷載的基礎,也是構成房子比例平衡的重要組成部分,具有通風、避濕的效果。因為夯實的地基不光能夠間隔地下水分的滲透,還能避免地上雨水濺起腐蝕屋身的結(jié)構。別的,修建臺基在抗地震方面也具有很好的緩解效果。當遇上地震強烈顫動時,臺基就像竹筏相同,具有反沖效果,能夠抵消一些不規(guī)則的應力。
托泥:能支撐家具
在我國古典家具中,有一個構件,不管是功用,仍是結(jié)構都與修建臺基類似,這個構建就是托泥。
托泥就是一種裝置在家具腿足之下的部件,是為了避免家具因某些外力效果在腿足上時,導致結(jié)構受損而呈現(xiàn)松動、變形乃至開裂。在有托泥的情況下,足下因為有托泥的支撐,外力就不會直接影響到全體結(jié)構,從而增加紅木家具的運用壽命。
據(jù)了解,托泥的雛形在周代就現(xiàn)已呈現(xiàn)了。周代“房俎”的腳并不直接著地,而是在其兩側(cè)的腳下端各加一條橫木著地,這兩條橫木能夠算得上是最早的托泥雛形。
托泥一般呈現(xiàn)在椅凳、床榻、桌案等家具的接地部位,現(xiàn)在多見于有束腰的家具和四面平式家具。在桌案類家具上,托泥變通為托子,一般是條案的腿腳下端出兩榫,托子兩頭鑿出卯眼,拍合之后兩根托子分承四條腿,兩根托子之間不再有其他構件聯(lián)合。
托泥不只發(fā)明了與四腿直接落地所不同的新形式,一同又加強了四腿的連接和安穩(wěn),延長了家具腿足的運用壽命。南宋今后,托泥下面又呈現(xiàn)了形似龜形的小足,這種龜足不只使全體造型變得更加輕盈,一同又使家具腿足的防潮和通風功能更好。
制造托泥:需統(tǒng)籌結(jié)構結(jié)實和外觀審美
我國古典家具很考究因形施藝,在方形結(jié)體和圓形結(jié)體的家具上,托泥的結(jié)構工藝也有所不同。
在方形結(jié)體的家具上,如方凳、書桌、供桌等,它們下端的托泥是用四根木材以格角榫攢邊法制成的。托泥的四角鑿眼,歸入腿腳底端的榫頭。榫頭有腿腳出面連做的,也有別的栽榫的。連做的更為結(jié)實合理。方托泥還有一種比較復雜的做法,把腿子底端的方形榫頭開成上小下大的斗形款式,托泥在抹頭上鑿出與斗形榫頭相對應的榫眼,一面是開敞的,榫頭平移套裝上去,讓托泥的大邊與抹頭會集后,就把榫頭封閉在榫眼中,十分結(jié)實。這種工藝除非把托泥拆散,否則你無法將腿足從托泥中拔出來。
在圓形結(jié)體的家具上,如圓桌、圓凳、香幾等,它們下端的托泥是用嵌夾榫舌或許楔釘榫的做法,這樣便于把弧形彎材對接到一同。不過,用嵌夾榫舌結(jié)構的圓托泥,不適合在接榫處鑿方眼與腿端榫頭結(jié)合,尤其是用楔釘榫攢接的圓托泥,更要注意避開榫卯方眼,否則很簡單把楔釘弄斷。有的圓形家具像坐墩或圓凳,腿腳下端做成插肩榫,和下部的圓形構件結(jié)合。這個圓形構件所在的方位和托泥相同,它與腿腳結(jié)成一體成為一個不可分割的全體。
總而言之,托泥對人來說還有許多實用和審美功用。比方圈椅上的托泥,對人體的照顧首要表現(xiàn)在放腳的這根托泥上,你把腳擱到上面,不知不覺間足底就會得到它的按摩；我國傳統(tǒng)的椅子與西式沙發(fā)不同,座面離地上較高,坐下后身體重心高,加上托泥對雙腿的支撐效果,晚年人在起坐時只需手部跟腳底下稍稍用力,就能很便利地站起來。而把身體從沙發(fā)面的低處撐起,要吃力得多。托泥在中式家具上是個很人性化的構件,它的運用表現(xiàn)了我國人巧奪天工的工藝制造智慧,是為了讓人們運用起來更便利舒適,讓人們的日子變得更夸姣。




作者：東陽市福林堂紅木家具廠
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